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西方Vs东方 花形珠宝华美
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2013年06月27日
核心提示:虽然花儿是全世界任何地域的人不约而同的热爱,但每个地域每个民族的审美却各不相同,东方和西方尤为迥异。……

古往今来,人们总在不停地赞颂花卉的美和生命力。虽然花儿是全世界任何地域的人不约而同的热爱,但每个地域每个民族的审美却各不相同,东方和西方尤为迥异。但人们总会找到一种花来象征自己的族群,并赋予它不同的意义和不同的价值。

西方派:

法国 不真实的写实主义

你会留意到,法国珠宝巨匠以各种形式来歌颂花朵,这里有非常逼真的花朵,却又神奇地与现实保持距离。正如著名诗人让· 考克多所称“不真实的写实主义”,法式珠宝忠于自然,却又能非凡地营造出一种美妙的情境。没有人会否认法国人的浪漫,当浪漫的玫瑰降临在这个浪漫的国度时,一切瞬间融为一体,它们变成了男女约会时的保留装备,变成了让女人散发魅力的香水,还变成了代言法兰西永恒浪漫的珠宝之花。它们从浪漫的土壤中长出,天生带着娇艳的造型,但无论是盛开的成熟性感还是含苞待放的羞涩,都追求还原花朵本身的生长姿态,以写实的设计展现在世人眼前。法国的设计师们也追求用最直接的方式拉近你与珠宝的距离。

提到法国除了玫瑰,你知道还有一种花也总会在法国珠宝中出现吗?那就是法国著名的鸢尾花徽。它象征着至高无上的权力,就连那花朵永远昂首朝上的造型都让那骄傲呼之欲出。

美国 钻光下的简奢Style

曾有一幅华金· 索罗利亚· 巴斯蒂达为蒂芙尼创始人查尔斯· 路易斯· 蒂芙尼 (Charles LewisTiany) 的儿子路易斯· 康福特· 蒂芙尼 (Louis ComfortTiany) 画的油画,画面上大朵各色的花肆意开着,让人豁然联想到蒂芙尼那些钻石打造的奢华之花,而这也大概彰显出美式花卉珠宝的性格特点。

美国没有欧洲古老国度的深厚历史和皇家背景,却恰恰是简单直白的真性情成就了这里的珠宝花朵。设计师常常是借花朵之形的同时融入现代设计,他们不考虑整体的逻辑以及现实的还原,而将设计理念的表达视为重中之重。铂金黄金、彩金等金属是这些珠宝的牛仔裤,奢华钻石的大量使用则为它们套上了晚礼服。这就是美国珠宝,随心所欲地在简单与奢华间游走

东方派:

中国 无限诗情写意绽放

观察中国的国画多以水墨营造、虚实相生、写意诉情,寥寥数笔却入木三分,这就是中国艺术的写意。有意思的是,国画中的花卉也会随着朝代或时局的变化而改变,比如富蔗的盛唐,周的《簪花仕女图》大朵的牡丹是那么的富贵、华丽;而到了宋元时代,王冕的《南枝春早图》中有灿烂的梅花,那是当年蒙古入主中原,人们经历痛苦

但绝不屈服的表征。

虽然花卉经历中国的千年历史会有改变,但都不会脱离中国人含蓄诗情的性格。中国以花卉为灵感的珠宝当然也不例外,它完全继承了国画的精髓,很少选用极其奢华的大面积群镶宝石来体现花朵的耀眼,而是靠类似水墨笔触的刚劲造型为花朵注入华贵。最精妙的地方还要说是那经典的留白,也只有中国的珠宝花朵才会留给人们如此多的想象空间。如果你发现哪个盛开的珠宝鲜花上有两只蝴蝶点缀其中,亦或花瓣上的露珠摇摇欲坠,那一定是中国人的作品。只有这样,你才能真正“闻”到它的芬芳,真实地感受到生命的存在。

日本 淡然雅致花之道

蒋勋在他的《美,看不见的竞争力》中一针见血道出“樱花非常能代表日本,它的美是一段生命从灿烂到凋零的过程,是美和悲哀的混合”,的确日本民族的性格如此。而花朵之于日本珠宝也有异曲同工之妙,你会感到在那种极度雅致的气质中却有种冷淡扑面而来,“静、雅、美、真、和”可以概括为日式珠宝的关键词。

自然、清雅的樱花是日本珠宝常用的造型,日式珠宝多采用珊瑚、软玉等材料,它们丝毫不耀眼,较低的折射率使它们色泽温婉低调,而低硬度则让它们被雕琢得更加细腻,花瓣厚度由薄到厚、边缘起伏体现动态之美。

印度 绚丽色彩抽象演绎

迎送客人时撒花是礼俗,装饰自己时花蔓是首选,说到印度总是和花卉息息相关。而要说印度与花更密切的关系,则一定要说起释迦牟尼传授佛教真谛这件事。你知道吗?当时他就是乘莲花而来。不只是他,梵天、萨拉斯瓦蒂、拉克希米……几乎印度的所有神都是坐在莲花之上的。到这里,印度与花的关系则无须赘述,印度人具有天生优越的抽象思维,所以印度的花朵珠宝并不是栩栩如生的立体花卉,它们早已幻化为象形的花纹,融入印度珠宝设计的每一个细节之中。不过,你依然能够在印度珠宝中看到花团锦簇,因为这抽象思维还变成了大胆的配色,依靠印度盛产的各种彩色宝石实现了对比撞色的大胆创作。

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